插花基础六法，即高低错落、疏密有致、虚实结合、仰俯呼应、上轻下重、上散下聚。

一、高低错落：即花朵的位置要高低前后错开，切忌在同一横线或直线上。花材设计应有立体空间构成表现，即要求在立体空间用点、线、面等造型要素进行有层次的位置排列，上下、左右、前后层次分明而又趋向统一，力求避免主要花朵在同一水平线或同一垂直线上。

二、疏密有致：每朵花、每张叶都具有观赏效果和构图效果，过密嫌繁杂，过疏显空荡。花材在安排中应有疏有密、自然变化。“疏可走马，密不透风”；疏密相间，错落有致。一般在作品重心处要密，远离作品重心处要疏。作品中要留空白，有疏密对比，不要全都插满。

三、虚实结合：花为实，叶为虚，有花无叶欠陪衬，有叶无花缺实体；花苞为虚，盛花为实；藤为虚，中心花为实，正面花为实，侧背花为虚；块状花为实，细碎花为虚；面状叶为实，线状叶为虚等。

《清朗》

枯木、非洲菊叶、鼠尾草

碗

绿叶纤纤如碧翠，紫花点点若繁星。

世人常把真诚误，身在凡尘心自醒

纤瘦的细枝，用颗颗紫色的宝石镶嵌着，清晰明了没有那么多喧哗的娇饰。既然如此清朗，那就尽情展现吧。

《点点心意》

荭草

石槽

山有乔松，隰有游龙，不见子充，乃见狡童。

看见荭草就想起诗经里的诗句。荭草也称游龙、红蓼，意为枝叶之放纵，宛若游龙，一种历史人文都很有渊源的植物。

《侘》

菊芋

碗

雅量虽惭子固，热情不倩君房。

野生菊芋的姿态有种丰富的美。逐渐枯黄的叶子，残缺不全；曲折蜿蜒的枝茎，青白有力；鹅黄柔软的花瓣，严实的围绕着花蕊。诠释着大自然的鬼斧神工。

《南歌》

火棘

瓶

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

深秋看见红果都按耐不住内心的欣喜。虽不是红豆，也让人都相思的情谊萌生。

《待春》

鼠尾草、绿菊、芦苇

瓶

凄风冷雨叶犹残，忍看落花心已寒。凡度沧桑今借问，何时春景梦中还。

芦苇的叶子似竹非竹，看着细瘦柔软，叶缘却锋利无比，叶子也坚硬很多。如同秋风中的一把利刃。

《采菊》

菊芋、石头

竹篮

陌路闲采拾，笑颜蒸蒸上。

盛开的菊芋好似一张张可爱的笑脸，快乐歌唱，邀请你我一同加入。

四、仰俯呼应：上下左右的花朵、枝叶要围绕中心顾盼呼应，既反映作品整体性，又保持作品均衡感。无论是单体作品还是组合作品，都应该表现出它的整体性和均衡感。花材要围绕重心顾盼呼应，神志协调，既要反映作品的整体性，又能保持作品的均衡性。花材围绕重心顾盼呼应，神志协调，就能形成一体。花材的仰俯呼应应能把观众视线引向重心，产生稳定感。

蒹葭

蒹葭、非洲菊

蒹葭苍苍，白鹭为霜，所谓伊人，在水一方。

《诗经》是中国第一部诗歌总集，最早的记录为西周初年，最迟产生的作品为春秋时期，上下跨度约五六百年。产生地域以黄河流域为中心，蒹葭是最具地域特点的植物，反应了周时劳动人民的生活状态。

《小雪》

芦苇，松枝，菊花

敞口碗

小寒节气如约来，香室插花各献媚。

苇松野菊细细语，共邀雪花至窗台。

芦苇虽枯却骨硬身轻，松枝这个这个寒冷的季节不上人时机的点绿了冬天，小小的野菊也衬托着这个冬的繁华，整个插花展示了冬的美。

《题柳》

蓼、山菅、火棘、绿萝、小雏菊

碗

杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。

香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。

羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。

千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。

花材横斜触目千万条，能够赏心心动的只有三两枝，折枝插碗，回归性灵之美，让生活散发一缕芬芳，心性得以安放，展现极致之美。

五、上轻下重：花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下，显得均衡自然。花材本无轻重之分，只是因质地、形态和色彩的差异造成心理上的轻重感。质地、外形相似的花材组合在一起，较易取得协调，在此基础上将不同色彩的花材配合也可以取得绚丽多彩又协调统一的效果。一般指形态小的、质地轻的、色彩淡的在上或外(距重心较远)，反之要插在重心附近，使作品保持均衡、稳定，显得自然而有生命力。花苞在上，盛花在下；浅色花在上，深色花在下，以保持作品的重心平稳。如盛花在上，下面可插成丛花苞；深花在上，下面可插成丛浅花，以达到作品重心平衡。

心路

菊、松、鼠尾草

竹篱疏复密，牵牛花低昂。

迎风新意气，顾盼何昂藏。

墙角奇石边，生命力顽强的秋菊丝毫不受冷空气制约，被认为踩踏过后依然横向生长，生生不息，如此艰难又遇牵牛花藤枝蔓延，攀爬难缠…像极了曲折磨难后的人生,毅然决然向上不息。

赋菊

菊、南天竹、刺梅、

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。

《生而向上》

松、芒草、小菊、鼠尾草、红缪叶

碗

天生我才必有用，千金散尽还复来。

松的苍劲使作品的力量感油然而生，摇曳生姿的芒草作为心的部分，一束玫红色小菊作为主花，搭配紫色小菊和鼠尾草，红缪叶作为基盘，整个作品给人一种乐观向上的力量。

《青溪》

芒草、百日菊

碗

声喧乱石中，色静深松里。

　　漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

作品选用芒草作为主材料，芒草本身的线条感和空间感很好，用三两只花来点缀，整体色调清新淡雅，有种与世无争的感觉。世事浮沉，看淡则静。

《归期》

芦苇、火棘、松枝、洋桔梗、玫瑰、绿箩

碗

川原秋色静，芦苇晚风鸣。

迢递不归客，人传虚隐名。

作品选用芦苇作为主材料，用松枝和花的实来衬托芦苇的虚和空灵，踏实又充满无限的希望～

六、上散下聚：指花材各部分的安插基部要像树干一样聚集，拧成一股劲，似为同根生，上部如树枝分散、发挥个性、适当散开、婀娜多姿，使作品既有多变丰实的个性又要有同一性。古语“插花起把要紧”是指花材的基部聚拢在一起，上部自然分散，犹如丛生灌木，自然有序。

《晚秋》

火棘芒草玫瑰

碗

碧云天黄叶地秋色连波，波上寒烟翠。

使枝用一枝结满果实的火棘，一把芒草作为“天心”，紫色玫瑰作为主花色调协调雅致，再挽一把芒草打底使作品更加完整。

《漫山红遍》

火棘芒草洋甘菊绿叶

碗

漫山红遍层林染，不似香山胜香山。

火棘作为使枝与“天心”芒草呼应，客枝同样用火棘枝条一高一低，显示出一天一地的效果与气势，有动态美。红色调主枝洋甘菊花头互相呼应，整个作品一气呵成。

《清影》

山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

水盘

荔枝玫瑰，桔梗，车轴草，竹叶，榆树叶，忍冬叶，女贞叶

女贞的枝条，形态纤细修长插出来想到一句诗，疏影横斜水清浅，花香浮动，暗香阵阵，有种清新雅致的美！

《莫忘》

不用移春槛，西风满客车。

行行无长物，粲粲只黄花。

晚色装秋重，寒香引雾斜。

辇来尊俎处，有酒不须余。

水盘

非洲菊，桔梗，紫菊，竹叶，榆树叶，车轴草

使枝与客枝互应相往，恰似分离的恋人，太阳初升花也开了，等的人将至了。