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——青年诗人敬丹樱诗集《槐花开始下雪》印象

我情书起句的称呼

我墓碑末尾的落款

川南深冬一个难得、宁静周末，雨雪初晴，寒梅扑鼻。

我翻开一本素雅新诗集《槐花开始下雪》（敬丹樱著，第35届青春诗会诗丛、《诗刊》社编、南方出版社年8月1版）。立刻被这只有两行的题为《给你》的诗吸引住了。“怎么，这样短？”脑海不知怎么就想起顾城“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”和北岛“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”来，甚至想到了卞之琳“你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你”等经典短句。《给你》只有两行，从写“情书起句”，到想象至一个人的“墓碑落款”结束，其中间就是一个人、准确地说是两个“有情人”长长的人生历程，而诗人在这中间却不写一字，出现了令人“意外”的空白和跨度。而且这个跨度实在是太大了。“留白”！这叫我想起了中国书画艺术这种特殊技艺，自如的运用，让人产生言有尽而意无穷的美的境界和效果。

远离尘世的喧嚣，一杯清茶。我慢慢走进《槐花开始下雪》诗集原谅我爱着你、落日的偏心眼、坐在屋顶听风、她在废墟中种花四辑首精短诗作营构的诗意中。我发现曾喜欢读诗、写诗的我，近年和一些朋友一样，对新诗犯下了一个简单、草率的过错：一方面忙于谋生无暇读诗，另一方面受众声喧哗关于“新诗已垮掉了”的影响，说实在话，几乎十来年没认真看新诗了，更不要说完整地读一本诗集了。此刻我意识到自己已错失了欣赏许多优秀诗人和好诗的机会。叶嘉莹教授曾说一个人、特别是中国人如果不能领略唐诗宋词之美，那真是很遗憾的事：“只要是有感觉、有感情、有修养的人，就一定能够读出诗词中所蕴含的真诚的、充满兴发感动之力的生命，这种生命是生生不息的。”（《给孩子的诗词》序言，中信出版集团）。著名诗评家洪子诚先生也说：“确有不少好作品，也有不少好诗人。只凭粗糙印象，不做深入了解，这是相当不可靠的，在诗与读者关系上，需要检讨诗的写作状况，但读者并非就永远站着天然优越地位，也需要调整自己的阅读态度，了解诗歌变化的依据及其合理性。”（《在北大读诗》长江文艺出版社）。

绿荚里的豌豆太小了

山坡上的紫花地丁太小了

蒲公英的降落伞太小了

蜻蜓眼里的天空太小了

我站在地图上哭泣，声音太小了

原谅我爱着你，心眼太小了

——《太小了》

开始四行，觉得平常。可读到“我站在地图上哭泣，声音太小了；原谅我爱着你，心眼太小了”时，一下子镇住了，反复吟咏这两行，然后从头再看全诗，每行都有“太小了”，整首诗才6行，却给出了很大的想象空间：“站在地图上哭泣”，为什么呢？可以为流逝的青春，为远去的亲人，也可能因为世界各地的战争、自然灾害，或者因为人类对家园的毁坏，还有可能因为绝情转身而去的情人……而更让人意外和惊住的是“原谅我爱着你，心眼太小了。”很明显，并非真的心眼小，而是作为女性诗人的角度，写出“小”得真，“小”得情深，“小”得任性，“小”得执着而炽热。虽然句句以低微的“太小了”的姿态，却处处更真得可信、感人！不禁使我想起艾青的“为什么我的眼睛常含泪水，因为我对这土地爱的深沉。”诗人创作心态、摆位、视角，始终放在“小”，却比那些自视“居高”或者大声甚至声嘶力竭的喧哗、喊叫更可信、更真诚，也就更感人。而真诚，是作品是否具有生命力的前提。诗人、独立评论人刘春先生说：“作家的观点是否坦诚，是他内心是否坦诚的表现。正直的读者在阅读一部作品时，他宁愿原谅作家文学素养的欠缺，也无法容忍作家的虚伪和矫揉造作。”（《朦胧诗以后》昆仑出版社）。

特别需要值得注意和重视的是“请原谅我爱着你”这句诗背后的对诗人整个诗歌创作心理及作品总体特征深沉蕴含的把握，既有第一人称“我”，也有第二人称“你”，是“我”与“你”的呼应、互动，而不是单向的表达，不是个人自我吟咏，是处处渗透、渴求出“我”与“你”的情感、思想与灵魂的交流、回应或者共鸣。诗人“请原谅”看似一再地“后退”“放低”自己的背后深意，其实是希望“你”的 　　 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　　作者简介　　西南作家杂志社

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